两宋绘画及传世作品真伪庋藏——美国耶鲁大学学术报告（十二），庋藏

　　赵孟頫(1254-1322)，字子昂，号松雪，别号欧波，水晶宫道人，吴兴人(中国浙江湖州)，宋宗室，赵匡胤十一世孙，秦王赵德芳之后，年四十以文荫补真州司户参军，宋亡后以遗逸出仕元朝累官翰林学士承旨，荣禄大夫“被遇王朝，官居一品，名满天下”，死后封魏国公，谥号文敏。

　　高克恭《云横秀岭图》绢本，设色，纵182.3厘米，横182.3厘米，中国台湾省“故宫博物院”。是图画云山烟树，溪桥亭屋，山势嵯峨，群峰耸立，白云横岭，树木葱茏，山顶用青绿横点，山石坡角用披麻皴施以赭色，笔法凝重，墨色淋漓酣畅，是高氏参董源、米芾二家画法的典型之作，邓文原、李衎跋：“予谓彦敬画山水，秀润有余，而皴乏笔力，常欲告之，宦游南北不得会面者今十年矣。此轴树老石苍，明丽洒落，古所谓笔有墨者，使人心降气下，绝无可议者”，李氏跋写于武宗至大二年(1309)，时房山六十二岁，于去世前一年。李衎为元初大家，长高氏三岁，为高氏好友，故对高氏评价是值得珍视的。

　　传世作品《云横秀岭图》《春山晴霭图》，中国台北“故宫博物院藏”，《春云晓霭图》《横山晴霭图》，纸本，尾跋有元、明诸家题跋，可惜只剩残片，难窥全貌。《墨竹坡石图》纸本，北京故宫博物院藏，画雨后竹两竿，生于坡石旁，一浓一淡，石用墨笔勾皴，横点晕染，结构严谨，写江南烟雨迷濛之景，亭亭玉立，左下小楷自题，“克恭为子敬作”，子敬即元代需学副提举书法家龚，赵松雪题：“高侯落笔有生意，玉立两竿烟雨中。天下几人能解此，萧之寒碧起秋风”。给予很高的评价，指出高氏墨竹特色。

　　高克恭(1248—1310年)字彦敬，号房山、大都，户山人，其祖先是西域人，后占籍大同，祖父高乐道与汉族通婚，父亲高享奉母居燕，不愿出仕，对经学有研究，高克恭少年亦对汉族文化有“识悟弘深”。至元十二年二十七岁入仕充当小吏，后升迁刑部主事和大名路总管，累官至太中大夫，多次职江南任上，对江南山水景色融于笔墨中，交游江南才俊能诗善画，与文学家艺术家过从甚密，其绘画艺术受到影响，山水初学二米，后学董、巨、李成，兼诸家融为一体，被推为“当代第一”，墨竹学王筠，笔法浑厚，富有生意，有“南赵北高”之誉。

　　黄公望《天池石壁图》绢本，设色，纵139.3厘米，横57.2厘米。北京故宫博物院藏，款题：“至正元年十月大痴道人为性之作天池石壁图时年七十有三。柳贯长题。此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，显示出天池石壁雄秀美姿，构图繁而用笔简，笔墨浑厚华滋，图中以淡赭，染以墨青墨绿，展现意境藏幽之趣，烟云浮岚之美，气热雄伟，得造化真谛，是黄氏晚年杰出作品。

　　《富春江图》，是黄氏得意之作，至正七年(1347)，他七十九岁在富春山寓居创稿，前后历经三四年经营，始告完成，至正十 年(1350)，黄氏八十一岁题跋尚未最后完成，卷中描写富春江两岸初秋之景，构图得传统三远并用，峰峦冈阜，坡陀沙渚，起伏变化无穷，林木葱郁，疏密有致，笔法取董巨而妙悟造化，中得心源，开创新格，意境无穷，山石多用披麻，干笔皴擦，极少渲染，山林丛树多用横点，老笔纷披，林峦浑秀，于平中求奇，云岚山树，怪石苍松，村舍人家，野渡茅亭，渔舟出没，笔墨洗练，意境简远，气清质实，意境简远，古茂疏淡，中锋、侧锋、尖笔、秃笔并用，将长短干湿皴擦与披麻浑为一体，笔趣新颖，堪称创格，画家将富春江两岸数百里景色概括一卷，笔意萧洒，创造奇观。《九峰雪霁图》绢本，水墨，纵117.2厘米，横55.3厘米，北京故宫博物院藏，款识：“至正九年春正月为彦功作雪山，次春雪大作，凡两三次，直至毕工方止亦奇事也，，大痴道人时年八十有一书此以记岁月。图中描写山中雪霁景象，丘壑奇险，枯树疏落，画面气氛严寒冷酷清新洁爽，笔法空勾为主，淡墨线条以墨渲染山体峰峦，使坚拔晶莹冰雪之景表现得淋漓尽致。山头竖苔短点和疏落林木连成一体，增加了肃穆萧瑟之意，笔法方圆结合，刚柔相济，“深远”、“阔远”并用，从此图中我们可以窥察出其中奥妙。《水阁清幽图》纸本，水墨，纵104.5厘米，横67.3厘米，南京博物馆藏，绘深山隐居之景，远处峰峦坡石跌宕交错，重墨点苔尤显趣味。树丛隐约。溪水自林丛中绕过隐落的山房，蜿蜒而流，溪岸两旁杂树茂密，枝叶葱郁，青翠欲滴，空蒙静寂，岚烟虚幻，笔墨淡然，生机无限，为黄氏八十一岁时作，称为绝品。《丹崖玉树图》纸本，设色，纵101.3厘米，横43.8厘米。北京故宫博物院藏，是图画层岩叠翠，高松丛林，树木葱茏，房舍隐现，水流溪声，小桥横卧，一老者策杖寻幽，山中岚烟云雾迷蒙缥缈，意境浑厚，笔法苍润，简劲洗练，设色淡雅，构图繁密，山头多置矾石，敷以浅绛之彩，呈现出画家精神所蕴藉。《富春大岭图》纸本，线绛，为黄氏晚年之笔，画面近处，山脚坡石，层层远去，右边是一大山之侧角，屋舍人家，桥卧溪水，意境幽深清静，远望大岭无际，危崖绝壁，巨石耸立，峰回路转，岚气迷漫于山谷之中，树无风响，寂然无声。妙意出于诗境得造化之功，观图赋诗：“云山深处结茅茨，此地往来老画师。檐处浮岚飞醉墨，袖中秃笔写枯枝”。

　　王蒙《太白山图》纸本，设色，纵28厘米，横238.2厘米，辽宁博物馆藏，卷首亦有小篆字“太白山图”。画幅中有清高宗弘历长题，卷尾有元末明初僧人宗泐、宇仁、清溶诸人题跋，我于辽宁博物馆多次获观此卷，感受尤甚，是卷写浙江鄞县太白山天童寺20里松林及周围景色，苍松丹槲，枝繁叶茂，溪流横桥，曲径通幽，寺宇雄伟，林荫夹径，骑马，步行，执杖，挑担的僧侣络绎不绝，山峦起伏，湖水如镜，全图笔法尖细，松动强劲，清瘦俊逸，远山层峦，构图咫尺千里之遥，意境幽深，气象万千，人物生动，笔法拙巧相济，点苔重墨枯笔，疏密得当，法度严谨，设色花青与朱砂点染，个别树木以重墨用之，形成丰富对比，为元代别创一格。

　　传世作品《具区林屋图》绢本水墨，纵68.7厘米，横42.5厘米，中国台湾“故宫博物院”藏，写溪岸巨石，峰峦绝壁，悬崖千尺，笔力苍劲，石质坚硬，秋水行舟，人物生动，神态自然。杂树乔木，丹朱墨叶，枝干苍虬，疏密有致，茅舍掩于丛树间，全图意境幽远，别有诗境。《春山读书图》纸本，设色，纵132.4厘米，横55.5厘米，上海博物馆藏，是图构思缜密，崇冈叠起，长松成林，松荫下隐有茅舍数间，屋中人物坐中读易，水阁临溪，阁内高士倚栏远眺，一派春光淡怡之景，山石以解索皴与披麻皴互为参用，破笔点苔，苍润古拙，设色赭石花青淡染山体，烟岚浮动，古树松翠，笔姿灵动，气势雄伟，峰峦万丈，长题点破诗意，妙写山川自然之景。《夏山高隐图》纸本，设色，纵149厘米，横63.5厘米，北京故宫博物院藏，款王蒙至正二十五年四月十七日画，重峦叠嶂之景，瀑布悬练之美，远山近水，梵宇茅舍错落有致，山石解索、披麻并用，笔法细密，雄奇苍浑，实中求虚。疏密对比，苍松树古，枝横龙虬，夹叶荫浓，笔墨干湿，浓淡相济，高士侍童，神态生动，意境幽深，得董巨而自创新格。《葛稚川移居图》纸本，设色，纵139厘米，横58厘米，款小篆题：“葛稚移居图，蒙昔与日章画此图已数年矣，今重观之始题其上，王叔明识”。北京故宫博物院藏，表现葛洪携子侄在家罗浮山炼丹的故事，画中重山复岭，飞瀑泉流，细笔勾皴，略带小斧劈法，丹柯碧树，双勾填色。溪桥潭水，茅亭草舍，一派深秋景色，构图繁复，笔法灵动，设色鲜艳明快，山石细笔、湿笔短皴，纯用水墨，仅树木房舍、人物施淡赭、花青及红色，构思精妙，创作出一幅理想的隐居环境。意境技法对明清两朝画家影响极大。《青卞隐居图》纸本，设色，纵140厘米，横42.2厘米，上海博物馆藏。此图王氏写家乡吴兴卞山景色，山势峥嵘，重峦叠峰，林木茂密，悬瀑潭溪。石桥撗坡，背山临流处结屋数间，堂内一人抱膝倚床而坐，表现出文人适性悠闭的隐居生活。此图意境深邃幽静，笔姿纵逸多姿，融董源、巨然、郭熙、赵松雪诸家之长，干湿互用，以披麻、解索、牛毛、卷云、浑点、圆点、破竹点、破墨点制一图，灵活变化，和谐统一，疏密充实，气势雄伟，层次分明，格调苍润，表现出江南山岭真境，明人董其昌誉为：“天下第一王步明”。《溪山风雨图》﹙册页﹚纸本，墨笔，纵28.3厘米，横405厘米，上海博物馆藏，册中笔墨随意挥洒，自然天成，与鸿篇巨制相比有清新俊逸之美，王氏杰作。《花溪渔隐图》绢本，设色，纵124.1厘米，横56.7厘米，中国台北“故宫博物院”藏，款题小篆字，楷书题诗。图中春山新色，景物复苏，两岸桃香，舟行春江，房舍人家，有一女子遥思新咏，倚窗观景，船中过客归家，二人摇橹，神态生动，树木双勾，重笔填色，变化多姿。秀润天成，浑厚劲峭，气势雄浑，师巨然能化其法不泥旧格，大境真山。