珐琅彩具有鲜为人知的秘密

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      瓷胎画珐琅是清代皇 室自用瓷器中珐琅彩特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋 漓 尽 致的发挥。集中西风韵于一身,画尽了皇 家身份的高 贵与荣

  瓷胎画珐琅是清代皇 室自用瓷器中珐琅彩特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋 漓 尽 致的发挥。集中西风韵于一身,画尽了皇 家身份的高 贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康,雍,乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅 峰之作,具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。

  

  珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料,雍正六年(1728年)以前需依赖从欧洲进口,雍正六年以后,清宫造办处已能自炼20余种珐琅料,而且色彩种类比进口彩料更为丰富,遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。

  珐琅彩瓷是清宫造办处在皇宫内制作的一种宫廷御用器物,它是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料彩绘,然后经低温烧成。这一器物品种少,产量亦少,但却制作精良,一直秘藏宫内,一般人是很难见到的,后来才流出宫外,在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期,盛烧于雍正、乾隆时期,之后烧造很少,民国时期有不少仿制品。

  

  珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。在乾隆时期出现了很多极其优 秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶 尖的专 业画师,所以这些器物可以代表当时最 高的艺术水平,最 高的工艺水准。

  康熙晚期的画珐琅器,充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅的特点。珐琅釉料质地细腻,涂施均匀,表面光洁平滑,基本无砂眼,色泽艳丽明快,颜色品种也日趋丰富。作品地色除白色以外,盛行以黄 色珐琅为地,皇 家生活色彩浓重。胎壁的制造较早期轻薄,器型规整,种类也有所增加,出现了一些新的造型,诸如盏托等。

  

  珐琅彩色:色彩鲜艳柔和,很少为纯色,多为粉彩型偶合色。色种多,在同一件器物上可以出现七八种颜色,有时甚至多达十余种。

  珐琅彩瓷之所以被世人所追捧有它的原因。其一,制作工序的复杂;二,用料的精绝;三,数量的有限。后人评雍正珐琅器有四绝之说:“一、质地透如冰白如雪;二、薄如卵翼,隔映指纹;三、花含露珠,蝶有茸毛;四、色彩缤纷,书画合一。”从我收藏的这一对“雍正御制”蓝料款珐琅彩观音尊细细品玩之,会对以上四绝有充分的认识。此尊的胎体轻薄如卵翼,莹白如冰雪,挪捏之间,从尊口望之,指纹清晰可见,难怪有人说它透如玻璃,因其色白,故称其玻璃白;这也是雍正珐琅器胎釉紧密结合后的特有的质地。后仿者是无法仰其项背的!

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